Январь

 


22 января 1898 года родился Сергей Михайлович Эйзенштейн, советский режиссёр, художник, сценарист, теоретик искусства, педагог, заслуженный деятель искусств РСФСР.


Биография                                                 Фильмография                                                 Литература

Биография. Эйзенштейн Сергей Михайлович. (1898-1948)

10 (22) января 1898 года в семье рижского гражданского инженера и архитектора, действительного статского советника Михаила Осиповича Эйзенштейна и Юлии Ивановны (урожденной Конецкой) родился единственный ребенок - сын Сергей.

Михаил Осипович знал европейские языки, отличался пунктуальностью. Юлия Ивановна происходила из купеческой семьи, владевшей компанией «Невское баржное пароходство».

Сергей получил традиционное буржуазное воспитание. Он прекрасно рисовал, много читал, увлекался театром. С раннего детства изучал сразу три иностранных языка.

Однако его детство не было безоблачным. Отец с матерью часто ссорились. В 1912 году родители разводятся официально, и по решению суда мальчик остается с отцом.

После окончания Рижского городского реального училища в 1915 году Сергей едет в Петроград, где в соответствии с семейной традицией поступает в Институт гражданских инженеров. Обучение совпадает по времени с Февральской революцией в России. Он отправляется на фронт, а весной 1918 года вступает добровольцем в Красную армию. Он рисовал плакаты, расписывал теплушки агитпоездов карикатурами на Антанту и польских панов, оформлял спектакли передвижных красноармейских трупп, участвовал в них как актер и режиссер.

Интересы Эйзенштейна необычайно разносторонни. Осенью 1920 года его направляют в Академию Генерального штаба. Сергей учится на восточном отделении (японский язык), старательно запоминает иероглифы. Однако по-прежнему не мыслит свое существование без театра. Он поступает художником в Первый рабочий театр Пролеткульта, оформляет там спектакль «Мексиканец» по Дж. Лондону.

В течение года обучения (1921-1922) в Государственных высших режиссерских мастерских под руководством Всеволода Мейерхольда во многом сформировалась театральная эстетика Эйзенштейна, определив его принадлежность к искусству советского авангарда.

Во время репетиций «Смерти Тарелкина» Мейерхольд поручил своим ученикам придумывать трюки и мизансцены. Наиболее смело фантазировал Сергей Эйзенштейн, предложивший две мизансцены. Иван Аксенов писал, что «мизансцены Эйзенштейна плохими объявить было никак нельзя. Признать их хорошими значило ввести их в спектакль... Мизансцены были отвергнуты за то, что они были выполнены в стиле, отличавшемся от стиля будущего спектакля».

Через несколько дней, во время лекции Мейерхольда в мастерской, Зинаида Райх отправила записку Эйзенштейну: «Сережа, когда Мейерхольд почувствовал себя готовым режиссером, он ушел от Станиславского». Эйзенштейн понял намек и выбрал свой путь.

Основным полем деятельности Эйзенштейна остается сцена. В Первом рабочем театре Пролеткульта он выпускает спектакли «Слышишь, Москва?» и «Противогазы» по пьесам своего друга, драматурга-лефовца Сергея Третьякова. Молодой режиссер руководит театральными мастерскими Пролеткульта, преподает разные дисциплины, от эстетики до акробатики, коллективу учащихся, многие из которых (Г. Александров, М. Штраух, Ю. Глизер, В. Янукова, И. Пырьев) стали впоследствии видными деятелями кино и театра.

Но и этого ему мало. Эйзенштейн тесно сотрудничает с группой Владимира Маяковского, в журнале которого («ЛЕФ», № 5, 1923) публикует свой творческий манифест «Монтаж аттракционов». Он обосновывает методы ударного воздействия на публику при помощи приемов цирка, эстрады, плаката и публицистики.

В 1924 году по предложению директора 1-й фабрики Госкино Эйзенштейн снимает полнометражный фильм «Стачка» о забастовке рабочих крупного завода, впервые в советском кино создав коллективный образ героя-массы.

Эта частная история была мастерски и виртуозно трактована режиссером как трагедия вселенского масштаба. «Стачка» получила на выставке в Париже серебряную медаль, что само по себе удивительно, так как лента была революционная.

«Стремясь активно воздействовать на зрителя, Эйзенштейн строил острые, необычайные, впечатляющие эпизоды, называя их аттракционами, - пишет искусствовед Р. Юренев. - А чтобы аттракционы воздействовали на зрителей так, как этого желал художник-агитатор, нужно умело и закономерно располагать их, соотносить между собой, монтировать. Отсюда возник термин «монтаж аттракционов».

Отныне жизнь Эйзенштейна принадлежит кинематографу. Дружба с передовыми кинематографистами тех лет (Л. Кулешов, Д. Вертов, Э. Шуб, Л. Оболенский), изучение опыта зарубежных фильмов (в том числе в качестве создателя русских прокатных вариантов, когда даже приходилось прибегать к перемонтажу) способствовали быстрому освоению нового искусства.

Эйзенштейн получает ответственный заказ. Комиссия Президиума ЦИК СССР поручает ему постановку гигантской эпопеи «1905 год». Однако многостраничный сценарий Нины Агаджановой-Шутко не мог быть реализован в срок, и Эйзенштейн свел обширный замысел к восстанию моряков на броненосце «Князь Потемкин Таврический».

Съемки начались в Петрограде. Но работе мешали бесконечные дожди. Эйзенштейн даже предлагал законсервировать постановку. Успели снять эпизод железнодорожной забастовки, а также город во тьме: Невский проспект, освещенный прожектором с башни Адмиралтейства. Затем экспедицию свернули в три дня и отправили в Одессу. Правда, туда не поехал оператор Левицкий, его сменил Эдуард Тиссэ.

Закончив осенью съемки в Одессе и Севастополе, к концу года Эйзенштейн завершает монтаж фильма, получившего название «Броненосец «Потёмкин». 24 декабря 1925 года картина была показана в Большом театре на торжественном заседании в честь 20-летия революции 1905 года.

Кульминация «Потемкина» - сцена расстрела на одесской лестнице, когда мирные люди гибнут под пулями и сапогами карателей. Потрясают детали этой сцены: молодая мать, сраженная пулей детская коляска, стремительно катящаяся вниз по ступеням, убитый ребенок под ногами солдат, лицо старой учительницы, рассеченное казацкой нагайкой...

И оптимистичный финал картины: раскрашенный от руки красный флаг гордо, реет над броненосцем, как символ торжества революции.

«Композиция фильма удивительно стройна и гармонична, - отмечает Р. Юренев. - Язык фильма образен, метафоричен. Массовые сцены динамичны и монументальны. Эйзенштейн понял, что художник в кинематографе может свободно владеть не только пространством и движением, но и временем. Монтаж дает возможность ускорять, уплотнять, концентрировать время, а при необходимости замедлять, растягивать его. Открытие Эйзенштейна творчески использовали и другие мастера советского кино. Пудовкин назвал его «Время крупным планом».

Для мировой кинокультуры «Броненосец «Потёмкин» явился откровением. В 1952 году Бельгийская Синематека предложила пятидесяти восьми кинорежиссерам Европы и Америки назвать десять лучших фильмов всех времен и народов. В итоговом списке «Броненосец «Потёмкин» занял первое место.

Великий фильм поднял его создателя к вершинам славы. По-своему отметил всемирный успех режиссера домовой комитет на Чистых прудах - выделил Эйзенштейну отдельную комнату. Долгое время он жил в одной комнате с Максимом Штраухом. Положение стало пикантным, когда к ним переехала актриса Глизер, жена Штрауха...

После «Броненосца» Эйзенштейн в содружестве с Григорием Александровым пишет сценарий фильма «Генеральная линия» о кооперации в деревне. Но едва они приступают к съемкам, как приходит заказ на постановку картины к 10-летию Октябрьской революции, причем в предельно сжатые сроки.

Работали Эйзенштейн и Александров напряженно, иногда по сорок часов подряд. Съемки проходили на улицах, на набережных Петрограда. В Москве в основном шел монтаж. Сергей Михайлович был весел, уверен в успехе. Фильм вышел к юбилейной дате. В нем впервые был дан образ Ленина, показаны важнейшие события революции: речь Ленина с броневика, июльский расстрел, борьба с корниловщиной, штурм Зимнего, II съезд Советов. Эйзенштейн героизировал события Октябрьской революции, он создал романтический миф о закономерности и справедливости революции.

Эйзенштейн боролся против привычных, затертых приемов актерской игры. Он стремился снимать подлинных рабочих, крестьян, солдат, чьи биографии и жизненный опыт совпадали с содержанием их ролей в фильме. Таких непрофессиональных актеров он называл «типажами».

Картиной «Октябрь» Эйзенштейн как бы завершил условную революционную кинотрилогию, начатую «Стачкой» и «Броненосцем «Потёмкиным».

Сокровенной мечтой Эйзенштейна было изучение западного опыта кинопроизводства, и летом 1929 года такой случай представился: вместе с Тиссэ и Александровым он едет в заграничную командировку.

Это было поистине триумфальное путешествие по Европе. Эйзенштейн, свободно говоривший на нескольких языках, выступает по берлинскому радио с рассказами о советском кино, читает лекции в Гамбурге и Берлине, в Лондоне и Кэмбриджском университете, в Антверпене и Амстердаме, делает доклад «Интеллектуальное кино» в Брюссельском университете. Речь Эйзенштейна в Сорбонне вылилась в истинный триумф молодого кинорежиссера.

Париж уже тогда был дорогим городом, и советская делегация постоянно испытывала недостаток в средствах. Правда, Эйзенштейн получал какие-то субсидии, брал взаймы под будущие гонорары. Иногда он на несколько недель исчезал, присылая Александрову и Тиссэ телеграммы то из Лондона, то из Амстердама или Берлина. Возможно, ездил к отцу, - после революции Михаил Осипович эмигрировал из Риги в Берлин.

Находясь с июня 1930 года в Голливуде, Эйзенштейн выступает в университетах, встречается со знаменитостями. По договору с компанией «Парамаунт» он совместно с Айвором Монтегю и Александровым приступает к режиссерской разработке сценария фильма «Американская трагедия» по роману Теодора Драйзера при активном содействии писателя. Но уже месяц спустя студия расторгла контракт с Эйзенштейном. Хозяевам «Парамаунта», по словам режиссера, нужна была лишь «полицейская история об убийстве и о любви, мальчика и девочки».

При финансовой поддержке Эптона Синклера, члена социалистической партии США, группа Эйзенштейна начинает съемки фильма «Да, здравствует, Мексика!».

«Мексику» снимали в разных районах страны, и уже было отснято 75 тысяч метров, когда телеграмма Сталина заставила Эйзенштейна вернуться в СССР. Съемки были прерваны, негатив фильма «Да здравствует Мексика!» согласно договору остался в США.

В истории мирового кино незавершенный шедевр Сергея Эйзенштейна стоит особняком. Отзывы современников об отснятом материале были восторженными. Чаплин, например, считал, что «Да здравствует Мексика!» - лучшее произведение в мировом кино. Замысел режиссера был новаторским: он хотел показать Мексику в историческом, культурном, социальном, календарном и вневременном аспектах. Говоря образно, он мечтал показать душу Мексики.

По возвращении в Советский Союз в мае 1932 года Эйзенштейн включился в научную и педагогическую деятельность. Он был утвержден заведующим кафедрой режиссуры Государственного института кинематографии, получил звание заслуженного деятеля искусств РСФСР. Сергей Михайлович пишет множество статей, составляет проект программы по теории и практике режиссуры, на основе прочитанных в институте лекций начинает собирать книгу «Режиссура».

Он участвует в Первом съезде советских писателей, выступает с огромным докладом на Первом всесоюзном совещании творческих работников кинематографии, встречается с Полем Робсоном и китайским актером Мэй Ланьфаном.

Весной 1935 года Эйзенштейн начинает работу над сценарием Александра Ржешевского «Бежин луг» о Павлике Морозове. После начала съемок Эйзенштейну приходится совместно с писателем Исааком Бабелем перерабатывать сценарий, делать особые акценты на теме вредительства и классовой борьбы в деревне.

Во время съемок «Бежина луга» при разборе церковной утвари Сергей Михайлович заболел черной оспой. Это был единственный случай заболевания в Москве. Его выходила Пера Аташева.

Имя этой женщины, журналистки, в прошлом актрисы, часто упоминается в собрании сочинений Эйзенштейна. По воспоминаниям режиссера Г. Козинцева, «у Перы была милая и потешная наружность: небольшого роста, полная, черноглазая, она заразительно смеялась по любому поводу».

Эйзенштейн и Аташева встречались на Чистых прудах и в ее тесной квартире у Кропоткинских ворот. Пера делала для него все: подбирала нужные материалы, занималась корреспонденцией, переводила отзывы прессы. Сергей Михайлович писал ей из Москвы, Питера, Америки, Мексики… Потом, когда они поссорились надолго, заметки в своем дневнике писал как письма к Пере Аташевой. В конце его жизни они зарегистрировали брак...

В марте 1937 года приказом по Главному управлению кинематографии работа над картиной «Бежин луг» была прекращена по идеологическим соображениям. Эйзенштейну пришлось написать покаянную статью «Ошибки «Бежина луга».

В 1938 году Эйзенштейну удается войти в работу. Вместе с писателем Петром Павленко он написал сценарий историко-патриотического фильма «Александр Невский».

Знаменитое ледовое побоище снималось летом на специальной площадке, расположенной неподалеку от студии «Мосфильм». Здесь на большом пространстве был сделан асфальтовый покров, посыпанный опилками, нафталином и солью, что создавало полную иллюзию снега.

Работая над «Александром Невским», Эйзенштейн был увлечен проблемой синтеза музыки и пластики. Весь год он работал с композитором Сергеем Прокофьевым. В декабре 1938 года «Александр Невский» был завершен. Режиссеру позвонили ночью от Сталина, потребовали прислать картину. Фильм вождю понравился.

В этой картине, как пишет биограф В. Шиловский, последовательно проведено сопоставление двух масс, двух судеб: судьбы людей, врубающихся в чужую страну, и судьбы людей, защищающих свою землю. Ледовое побоище - истинный центр картины.

Фильм имел большой успех. Эйзенштейн получил орден Ленина, ученую степень доктора искусствоведения (без защиты диссертации), а позднее и Сталинскую премию.

Сергей Михайлович продолжал работать над фундаментальным исследованием «Монтаж». Однако снимать ему долгое время не удается. Правда, в ноябре 1940 года Эйзенштейн выпускает в Большом театре премьеру оперы Вагнера «Валькирия», этот музыкальный символ немецкого национального духа. Вагнера Эйзенштейн любил с детства. Его дневники в пору пакта о ненападении полны ужаса и тревоги по поводу сближения с фашистской Германией. И все же он ставит «Валькирию»...

Свой последний шедевр - «Иван Грозный» - режиссер создавал в течение шести лет - с 1941 по 1946 год. За первую серию он получил Сталинскую премию, вторая серия была запрещена и вышла в 1958 году, съемки третьей прекращены.

Работа над фильмом началась в Москве, затем была продолжена в Алма-Ате, куда в 1942 году в связи с войной эвакуировалась студия «Мосфильм». Главную роль вновь сыграл Николай Черкасов.

В Казахстан Эйзенштейн приехал с сундуком рукописей и библиографических раритетов. Книги были его страстью. Дома книги громоздились начиная от прихожей: на верху вешалки для пальто, на полках, на столах, стульях - повсюду: философия, живопись, психология, теория юмора, история фотографии, словари сленга и арго, цирк, карикатура...

Монтаж «Ивана Грозного» был завершен в Москве. Картина, вышедшая на экраны в начале 1945 года, была признана эталоном исторического произведения. «Фильм Эйзенштейна «Иван Грозный», который я увидел после второй мировой войны, - писал Чарльз Чаплин в книге «Моя биография», - представляется мне высшим достижением в жанре исторических фильмов. Эйзенштейн трактует историю поэтически, и, на мой взгляд, это превосходнейший метод ее трактовки».

Финал первой серии - крестный ход к Александровой слободе - один из самых запоминающихся в истории кинематографа. Бесконечно тянущаяся вдаль черная людская лента на белом снегу необычайно эффектна и красива. Это Москва тянется крестным ходом к царю, в добровольное его изгнание, чтобы молить о возвращении.

Материал был настолько обилен, что Эйзенштейн решил вторую серию разбить на две. Он полностью отдается этой грандиозной исторической эпопее.

Вторая серия, получившая название «Боярский заговор» и подзаголовок «Един, но один», завершалась убийством Владимира Старицкого и пиром опричников. Третью же серию, включавшую драму Басмановых, сцену исповеди, смерть Курбского, Ливонскую войну и выход к морю в финале, Эйзенштейну снять не удалось. От нее осталось всего несколько небольших сцен.

Начало 1946 года в жизни режиссера было отмечено присуждением ему Сталинской премии за первую серию «Ивана Грозного» и… инфарктом миокарда. В Кремлевской больнице и позднее в санатории «Барвиха» под Москвой Эйзенштейн интенсивно работал над мемуарами. Широко известны его теоретические исследования – «Неравнодушная природа» и «Метод».

При жизни Эйзенштейна продолжение «Ивана Грозного» на экраны так и не вышло. Во второй серии режиссер размышлял о жестокости власти и о том, что диктатор неизбежно расплачивается одиночеством и муками совести. 24 февраля 1947 года Сталин в беседе с Эйзенштейном и Черкасовым заметил, что Грозный был крупным государственным деятелем, а опричнина - прогрессивным воинством. Главной же ошибкой Грозного, по мнению Сталина, было то, что он не уничтожил всех бояр, потому что боялся Бога. Сталин рекомендовал переделать фильм в соответствии со своим пониманием.

Однако Эйзенштейн не спешил переделывать вторую серию. Чудом сохранившийся негатив картины в авторском монтаже был извлечен на свет только после смерти Сталина...

В ночь с 10 на 11 февраля 1948 год новый сердечный приступ настиг Эйзенштейна во время работы над статьей «Цветовое кино».

На столе лежала страница последней рукописи Эйзенштейна. Он писал о Пушкине, о Гоголе, о цвете. Одна строка на листке изломана: «Здесь случилась сердечная спазма. Вот ее след в почерке». Внизу страницы слова: «Мать-Родина...»

Рассказывают, что мозг Эйзенштейна, умершего в пятьдесят лет, поразил специалистов: это был не только огромный, но и молодой мозг, без каких бы то ни было признаков одряхления. Эйзенштейн был кремирован, и прах его захоронен на Новодевичьем кладбище в Москве.


Источник: Эйзенштейн Сергей Михайлович // Сто великих режиссеров / [авт.-сост. И. А. Мусский]. - Москва, 2004. – С. 176-183.

 

Фильмография

1923 Дневник Глумова

1924 Стачка
Режиссер: Эйзенштейн Сергей
Актеры: Александров Григорий, Антонов Александр, Гоморов Михаил, Журавлев Василий, Иванов И., Клюквин Иван, Уральский Владимир, Штраух Максим, Янукова Вера
Сценаристы: Александров Григорий, Кравчуновский Илья, Плетнев Валериан, Эйзенштейн Сергей
Время: 78 мин.
Первый историко-революционный фильм. На одном из крупнейших заводов России организовывается стачка, поводом для которой послужило самоубийство рабочего, несправедливо обвиненного администрацией завода в краже инструментов... В фильме участвуют актеры Первого рабочего театра.
1925 - Золотая медаль Эйзенштейну С.М. на Международной выставка декоративных искусств в Париже (Франция).

1925 Броненосец «Потемкин»
Режиссер: Эйзенштейн Сергей
Актеры: Александров Григорий, Антонов Александр, Барский Владимир, Бобров Иван, Гоморов Михаил
Сценаристы: Агаджанова Нина, Эйзенштейн Сергей
Композитор: Крюков Николай, Шостакович Дмитрий
Время: 71 мин.
В основе фильма - рассказ о мятеже на броненосце «Князь Потемкин» в 1905 г. Жители Одессы поддержали восстание моряков, что привело к кровавому расстрелу толпы царскими войсками. Фильм дважды (в 1952 и 1958 годах) был назван «лучшим мировым фильмом». Отреставрированную и озвученную музыкой Шостаковича историко-революционную эпопею покадрово изучают во всех киношколах мира. В 1978 году «Броненосец» возглавил список ста самых лучших фильмов всех времен и народов согласно опросу сотен киноведов из 59 стран мира.
1926 - Золотая медаль на Международной выставке в Париже (Франция)
1926 - Фильм признан лучшим за 1926 Американской академией киноискусств в Лос-Анжелесе (США)
1954 - Фильм назван лучшим в истории кино Референдумом ста крупнейших кинематографистов мира в Бельгии
1972 - Фильм назван первым в числе наиважнейших в истории кино Референдумом, проведенный журналом «Кино» (Польша)
1972 - Фильм назван третьим из десяти лучших фильмов в истории киноискусства референдумом критиков, проведенного журналом «Сайт энд саунд» (Англия)
1978 - Фильм назван первым, из ста лучших фильмов в истории кино по опросу киноведов мира, проведенного итальянским издательством «А.Мондадори» в Милане (Италия).

1928 Октябрь
Режиссер: Александров Григорий, Эйзенштейн Сергей
Актеры: Ливанов Борис, Никандров Василий, Попов Владимир, Тиссэ Эдуард
Сценаристы: Александров Григорий, Эйзенштейн Сергей
Композитор: Шостакович Дмитрий
Время: 99 мин.
Историко-революционный фильм, снятый к 10-летию Октябрьской революции. События 1917 года, итогом которых стал залп крейсера «Аврора» и штурм Зимнего дворца, были восстановлены с максимальной точностью. Фильм явился первой попыткой воссоздать на экране игрового кино незабвенный образ В. И. Ленина. Во всем остальном, режиссёры Сергей Эйзенштейн и Григорий Александров главное внимание уделяли движению масс, а не отдельным героям. Такой ход был продиктован реалиями времени строящегося соцреализма.

1929 Старое и новое

1931 Землетрясение в Оахаке

1932 Да здравствует Мексика!

1937 Бежин луг
Режиссер: Эйзенштейн Сергей
Актеры: Карташов Виктор, Аржанов Петр, Хмелев Николай, Телешова Екатерина
Сценаристы: Ржешевский Александр, Бабель Исаак, Эйзенштейн Сергей
Композитор: Попов Гавриил
Вблизи Бежина Луга, описанного Иваном Тургеневым в одноименном рассказе, где некогда сидели у костра в ночном крестьянские дети, происходит история, связанная с пионером Стёпкой Самохиным. В основу этой драмы была положена история об убийстве на Северном Урале 3 сентября 1932 года пионера Павлика Морозова, сообщившего в сельсовет о сговоре своего отца с врагами коллективизации. Фильм не завершен.

1938 Александр Невский
Режиссер: Васильев Дмитрий, Иванов Б., Эйзенштейн Сергей
Актеры: Абрикосов Андрей, Арский Н., Блинников Сергей,  Данилова Александра, Ершов Владимир, Ивашова Валентина, Массалитинова Варвара, Новиков Владимир, Орлов Дмитрий, Охлопков Николай, Черкасов Николай
Сценаристы: Павленко Петр, Эйзенштейн Сергей
Композитор: Прокофьев Сергей
Время: 104 мин.
Фильм Сергея Эйзенштейна - классика мирового кинематографа. Этот фильм знаменит фразой, которую его создатели вложили в уста Александра Невского: «А если кто с мечом к нам войдет - от меча и погибнет. На том стояла, и стоять будет земля русская!». История борьбы великого князя-полководца с тевтонскими рыцарями и великой победы в Ледовом побоище. Фильм снимался по социальному заказу в преддверии грядущей войны с фашистской Германией. Однако сразу после выхода картины в прокат, был подписан знаменитый пакт о ненападении, и все копии картины были изъяты из кинотеатров. Зритель вновь увидел фильм лишь в 1941 году, когда пакт о ненападении был нарушен.
1939 - орден Ленина
1941 - Сталинская премия I степени С. Эйзенштейну, Н. Черкасову, А. Абрикосову, П. Павленко
1941 - Премия за режиссуру на XIV МКФ в Каннах (Франция).

1945 Иван Грозный. 1-я серия

1946 Иван Грозный. 2-я серия
Режиссер: Эйзенштейн Сергей
Актеры: Абрикосов Андрей, Бирман Серафима, Бучма Амвросий, Жаров Михаил, Кадочников Павел, Кузнецов Михаил, Названов Михаил, Пудовкин Всеволод, Целиковская Людмила, Черкасов Николай
Сценаристы: Эйзенштейн Сергей
Композитор: Прокофьев Сергей
Время: 95 мин.
Фильм посвящен теме укрепления единовластия. Достижение такой власти путем коварства и жестокости обрекло Ивана на одиночество, сомнения - таков трагический финал борьбы за власть. В основе сюжета второй серии фильма - драматический эпизод борьбы Ивана Грозного с боярами, организовавшими заговор с целью убить царя. Во главе заговорщиков встала тётка царя Ефросинья Старицкая, мечтавшая возвести на престол своего сына Владимира.
1946 - Отмечен жюри за лучшую операторскую работу на I МКФ в Локарно (Швейцария)
1946 - Сталинская премия I степени Черкасову Н.К., Тиссэ Э.К., Москвину А.Н. Бирман С.Г., Эйзенштейну С.М., Прокофьеву С.С.
1962 - Назван седьмым в десятке лучших фильмов в истории киноискусства на референдуме критиков, проведенного журналом «Сайт энд саунд» (Англия)
1978 - Диплом участия на Международной киновыставке в Лос-Анжелесе (США)
1978 - Назван восьмым в десятке лучших фильмов в истории киноискусства по опросу киноведов мира, проведенного итальянским издательством «А. Мондадори» в Милане (Италия).

1946 Иван Грозный. 3-я серия


Литература

Представляем вашему вниманию книги из фонда МБУ «МИБС» г. Новокузнецка.

  1. 100 знаменитых евреев / Валентина Скляренко [и др.]. - Ростов-на-Дону : Феникс, 2009. - 511, [1] с. : ил. - (100 знаменитых). - ISBN 978-5-222-15511-0.
  2. Аксенов, И. А. Сергей Эйзенштейн : портрет художника / И. А. Аксенов. - Москва : Киноцентр, 1991. - 125, [2] с. : ил. - (Союз кинематографистов СССР).
  3. Баландин, Р. К. Сто великих гениев / Р. К. Баландин. - Москва : Вече, 2008. - 479 с. : ил. ; 22 см. - (100 великих). - ISBN 978-5-9533-3524-9.
  4. Биллингтон, Д. Х. Лики России : Страдание, надежда и созидание в русской культуре / Д. Х. Биллингтон; Пер.с англ. О. А. Алякринского. - Москва : Логос, 2001. - 247с.,[12] л. фот. - ISBN 5-88439-149-8.
  5. Броненосец «Потемкин» / Союз кинематографистов СССР, Комиссия по творческому наследству С. М. Эйзенштейна, Госфильмофонд СССР, Центральный государственный архив литературы и искусства СССР ; Союз кинематографистов СССР, Комиссия по творческому наследству С. М. Эйзенштейна, Госфильмофонд СССР, Центральный государственный архив литературы и искусства СССР. - Москва : Искусство, 1969. - 369, [1] с. : ил. - (Шедевры советского кино).
  6. Вайсфельд, И. В. Мастерство кинодраматурга / И. Вайсфельд. - Москва : Советский писатель, 1961. - 302, [2] с. - Библиогр.: с. 300-303.
  7. Вейцман, Е. М. Очерки философии кино / Е. М. Вейцман. - Москва : Искусство, 1978. - 231, [1] с. - Библиогр.: с. 227-232.
  8. Великие евреи : 100 прославленных имен / [составитель: Мудрова Ирина Анатольевна]. - Москва : Центрполиграф, 2013. - 350, [1] с. ; 21 см. - ISBN 978-5-227-04197-5.
  9. Великие кинозвезды ХХ века / Авт.-сост.: И. И. Граблевская, И. Н. Чернякевич, О. М. Чернякевич. - Москва : Мартин, 2001. - 495 с. : ил. - (Великие ХХ века). - ISBN 5-8475-0067-X.
  10. Зоркая, Н. М. Портреты / Н. Зоркая. - Москва : Искусство, 1966. - 310, [2] с., [16] л. ил.
  11. Из истории кино : документы и материалы : [сборник. Вып. 10 / Научно-исследовательский институт теории и истории кино Госкино СССР ; Центральный государственный архив литературы и искусства СССР ; редакционная коллегия: С. С. Гинзбург и др.]. - Москва : Искусство, 1977. - 206, [2] с., [8] л. ил. : ил. - Библиогр.: с. 204-207.
  12. История советского кино : 1917-1967: В 4 т. Т. 1. 1917-1931 / Институт истории искусств министерства культуры СССР; [Х. Абул-Касымова и др.; под ред. И. Н. Владимирцевой и А. М. Сандлер]. - Москва : Искусство, 1969. - 753, [2] с. : ил.
  13. Катанян, В. В. Прикосновение к идолам : [Воспоминания] / Василий Васильевич Катанян. - Москва : Захаров: Вагриус, 1997. - 447с.,[24]л. ил. - (Мой 20 век). - ISBN 5-7027-0419-3.
  14. Кудрин, О. Великие кинорежиссеры мира. 100 историй о людях, изменивших кинематограф / Олег Кудрин, Рита Болотская. - Москва : Центрполиграф, 2012. - 476, [3] с. - ISBN 978-5-227-03405-2.
  15. Лебедев, Н. А. Очерк истории кино СССР. [Т.] 1. Немое кино / Н. А. Лебедев. - Москва : Госкиноиздат, 1947. - 301, [2] с.
  16. 16.  Мейлах, М. Б. Изобразительная стилистика поздних фильмов Эйзенштейна / Мира Мейлах ; [Ленинградский институт театра, музыки и кинематографии]. - Ленинград : Искусство, Ленинградское отделение, 1971. - 174, [2] с., [24] л. ил.
  17. Рачук, И. А. Твой большой друг / Игорь Рачук. - Москва : Молодая гвардия, 1965. - 189, [2] с., [16] л. ил.
  18. Ромм, М. И. Беседы о кино / Михаил Ромм ; [составитель Л. И. Белова]. - Москва : Искусство, 1964. - 364, [3] с. : ил., портр.
  19. Ростовцев, И. Г. Броненосец Потемкин / И. Г. Ростовцев. - Москва : Искусство, 1962. - 210, [2] с. : ил.
  20. Сто великих режиссеров / [автор-составитель И. А. Мусский]. - Москва : Вече, 2004. - 468 с. : ил. - (100 великих). - ISBN 5-9533-0356-4.
  21. Фернандес, Д. Эйзенштейн / Д. Фернандес; Пер. с фр. Е. Самуэльсон. - Санкт-Петербург : ИНАПРЕСС, 1996. - 206 с. : ил. - (Цветы зла). - ISBN 5-87135-011-9.
  22. Фрейлих, С. И. Теория кино : от Эйзенштейна до Тарковского / С. И. Фрейлих. - Москва : Искусство : Истоки, 1992. - 351 с. - ISBN 5-210-02397-4.
  23. Фрейлих, С. И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского : учебник для вузов / С. И. Фрейлих. - Издание 2-е . - Москва : Академический Проект, 2002. - 509 с. - (Gaudeamus). - ISBN 5-8291-0186-6.
  24. Шкловский, В. Б. Гамбургский счет / В. Б. Шкловский. - Санкт-Петербург : Лимбус Пресс, 2000. - 461 с. - (Зеленая серия). - ISBN 5-8370-0206-5.
  25. Шкловский, В. Б. Жили-были : воспоминания, мемуарные записи : повести о времени : с конца XIX в. по 1964 г. / Виктор Шкловский. - Москва : Советский писатель, 1966. - 550 с.
  26. Шкловский, В. Б. Эйзенштейн / Виктор Шкловский. - [2-е изд.]. - Москва : Искусство, 1976. - 296, [2] , [32] л. ил. - (Жизнь в искусстве).
  27. Шкловский, В. Эйзенштейн / Виктор Шкловский. - Москва : Искусство, 1973. - 295, [2] с., [26] л. ил. : вкл. л., фот. - (Жизнь в искусстве).
  28. Щукин, А. Н. Знаменитые россияне : биографический словарь-справочник / А. Н. Щукин. - Москва : Просвещение : Учебная литература, 1996. - 304 с. - ISBN 5-09-006702-3.
  29. Эйзенштейн в воспоминаниях современников / сост., авт. примеч. Р. Н. Юренев. - Москва : Искусство, 1974. - 421, [1] с. : ил.
  30. Эйзенштейн, С. М. Избранные произведения : в 6 т. / С. М. Эйзенштейн ; ред. С. И. Юткевич ; сост.: П. М. Аташева, Ю. А. Красовский, В. П. Михайлов. - Москва : Искусство, 1964 - 1971.
  31. Эйзенштейн, С. М. Рисунки / С. Эйзенштейн; авт. вступит. статьи Ю. Пименов . - Москва : Искусство, 1961. - 224,[2] с. : илл. - Текст парал. рус., англ., франц.
  32. Юренев, Р. «Броненосец Потемкин» Сергея Эйзенштейна / Р. Юренев. - Москва : Наука, 1965. - 148, [2] с.
  33. Юренев, Р. Н. Броненосец продолжает плавание // Юренев, Р. Н. Книга фильмов : статьи и рецензии разных лет / Р. Юренев. - Москва : Искусство, 1981. - С. 11 -18.
  34. Юренев, Р. «Октябрь» Сергея Эйзенштейна сегодня // Кинематограф сегодня : сборник статей. Вып. 2 / сост. Л. А. Звонникова ; ред. В. Н. Ждан. - Москва : Искусство, 1971.
  35. Юренев, Р. Н. Сергей Эйзенштейн : замыслы. Фильмы. Метод / Р. Н. Юренев. - Москва : Искусство, 1985.
    Часть 1 : 1898 - 1929 / ред. С. Дробашенко. - 1985. - 303 с. : ил.
    Часть 2 : 1930-1948 / ред. С. Дробашенко. - 1988. - 318 с. : ил.